一
《涉過憤怒的海》講了這樣一個故事，老金是一個離異的父親，整日出海打魚掙錢，一天突然得知留學在外的女兒娜娜身重十七刀死在異國，他順著自己能夠找到的線索，開始尋找潛在的嫌疑人——娜娜的男朋友李苗苗，繼而又和對方的母親景嵐進行了一場各自“為了孩子”的撕扯。
當這場尋兇之旅即將到達終點時，老金才發現，女兒死亡的真相，最初的原點和誘因，竟和自己有關——是父愛的長期缺位，導致了娜娜對愛畸形的渴求，也間接導致了娜娜的死亡……
看完電影，我在思考，老金和景嵐，算是怎樣的父母？
對比最近父母殺子、虐子的陰間新聞，他們至少沒有糟糕到如此喪心病狂、違背人性的境地。
可是，“不傷害”僅僅是一個最低的法律底線，都談不上是為人父母的底限。
對比一貧如洗、入不敷出的家庭，他們給孩子創造了相對不錯（對李苗苗而言，是遠高于常人）的物質條件，作為父母，他們也在為孩子付出。
只是，這份付出，符合了父母的自我預期和社會的評價標準，卻唯獨忽略了另一個視角，也是最重要的視角——孩子的感受和需求。
所以，當我看完整部電影，對這個問題的答案只有一個——老金和景嵐對孩子的愛，更像是一場對自己的交代。
他們對于為人父母有一套自己的標準，例如，對于景嵐而言，標準之一是當孩子陷入到“麻煩”中，動用自己的所有能量和資源，給孩子擺平一切；對于老金而言，最重要的標準是努力出海打漁、掙錢養家，供孩子去日本留學。
所以，當他們完成了自我設定的這套標準，父母的角色和職能似乎就發揮到了極致。
電影的開篇，工友對老金說：“咱這個爹當得可真不容易啊。”
這句話，點明了其他人對老金作為父親角色的評價，也是老金內心的自我評價——為了女兒，他付出了很多。
當他在海上顛簸十余天，當他冒著風險進入公海領域打漁，甚至與其他國家的海警發生沖突，當他時刻記掛著三十條漁船的狀況和細節，凡此種種，都是為人父母的付出，都是對孩子愛的證明。
對老金而言，做到這些，就足夠了。
對于李苗苗，雖然影片沒有直接刻畫他早期成長的經歷，但是不難推測出，李烈和景嵐這對忙于事業的精英型父母，在兒子的生活中是長期缺位的。這種物質上富足、精神上忽視的生活，加上后期父母離異帶來的拉扯，最終造就了李苗苗變態癲狂、無法共情的反社會型人格。
當李苗苗再次回歸到景嵐的生活中，作為母親，估計她也知道這個孩子的心性已經無法逆轉和改變，只是盡其所能去護住他的周全，這更像是一種對于虧欠的補償，這也是她唯一能做、唯一可做的。
最后，當老金謊稱將李苗苗的尸體扔進海里的時候，她踉踉蹌蹌地望著那片空曠的海域，然后瘋了一樣的開車撞老金。當老金躲到懸崖邊，她絕望地踩下油門，連車帶著自己，開進了那片大海。
老金把景嵐救起，后續警察要求景嵐做筆錄，試圖通過老金追問李苗苗的下落時，她卻只是淡然地告訴他們，沒有意義了。
那場被中止的投海自盡，是景嵐對孩子最大的一場交代，為了你，我可以把命豁出去。
在他們看來，有交代，就是有愛。
但交代完了，也就結束了。
二
還有，老金真的愛自己的女兒嗎？
這個質疑，在影片里借助其他角色之口出現了兩次。
第一次，老金看到小娜的尸體，聽到尸檢的相關細節時，他本能的生理反應是嘔吐，后續日本警察質問他，看到自己女兒那個下場，你還會吐，你真的愛他嗎？
第二次，老金拿著小娜的視頻硬塞在景嵐眼前，景嵐說，你是怎么做到的，把自己女兒那樣的東西給別人看，你一點都不愛她。
老金愛小娜嗎？似乎整個影片都是圍繞著老金為自己的女兒復仇，這背后的驅動力似乎應該是父親對女兒的愛。
可是，反觀老金在日本時對警察脫口而出說的那句話——我金隕石的閨女被禍害了，這是個笑話。
這場以愛之名的復仇，最內在的出發點不在于小娜，而在于老金自己。
而老金對小娜的評價，一個是懂事，另一個是皮實。
老金做到了自己心目中的父親形象，也只看到自己心目中的女兒小娜。
一個孩子，差點被濕毛巾憋死，也難以開口說出真實情況，只是因為父親告訴她這樣的降溫方式比吃藥還管用。
一個孩子，在島上捱過無數個漫長黑夜，從不敢告訴父親內心的恐懼和絕望，而他也從來沒有過問自己的感受。
這個孩子，不是懂事和皮實，她只是不敢也不曾去表達自己的感受，因為無人可以接納和理解這份感受。
三
現實生活中，像老金一樣的父母并不在少數。
甚至在別人眼中，他們做得并不差，如老金一般起早貪黑地賺錢養家，供孩子讀書、留學，給孩子竭力創造更好的物質條件。
可是，作為孩子的一方，卻未必快樂。
這樣的孩子，可能會被旁人指責為“矯情”“不懂得感恩”“不理解父母的辛苦”，可是，他們的真實想法和需求可能從未得到回應，他們得到的，只是父母視角之下的“好”。
這些難以言說的感受被積壓在一個小小的角落里，于是他們迫切想要向外尋求愛和關懷，但一個從沒好好被愛過的人，很難懂得如何去真正表達和回應別人的愛，也很難去辨別什么才是足夠好的一份愛。
在小娜的人生里，她走上了愛的歧途，并因此付出了生命的代價。
在故事的最后，當老金從日本警方那里得知小娜死亡的真相，當他在小娜的賬號上看到那些獨白和夢境，順著里面的線索，他找到了小娜當年的“安全島”——那個被廢棄許久的衣柜。
當老金撬開這個陳舊的柜子，看到里面用各色的蠟筆畫滿了太陽，也是小娜臨終前的幾個小時里，在狹窄的衣柜中用自己的鮮血畫下的形狀。
老金的悲愴和絕望到達了頂點，直到這一刻，他才真正看到了自己的女兒，理解了這些年她內心的孤寂、害怕和恐懼，她從未說出口的對愛的渴求和失落。
當老金在瓢潑的大雨中尋找小娜的墓碑，當他哭著對空中喊，小娜，再要有下回，咱不這樣了。
這些瞬間，老金的愛才從懸浮之中落回現實。
只是，這一切的代價，太大了。
四
電影的結語是，唯有父母之愛，是人一生之中最初和最終的“安全島”。
這一份愛，不是預設標準之下的一場交代。
這一份愛，需要看到孩子作為一個獨立的個體，ta真實的想法、喜好、感受和需求。
這一份愛，不需要多么完美（每個人都不完美，父母也不完美），但在能做到的時候，多給孩子一些真正的關注和回饋，成為孩子堅定的后盾和支持。
這一份愛，可以在孩子心里種下愛和價值感的種子，當他們自身擁有這些力量，便不用向外尋求，更會明白只靠外界給予的愛與價值只是一場虛空。
影片的最后，有一個幻想中的畫面，老金出海回來，小娜從衣柜中出來，老金放下手里的東西，轉頭給了她一個溫暖的笑。
這一個笑，就是小娜想要的愛——即便不能時時陪伴，但我能感受到這份愛意，對愛的感知和堅信，足以支撐余下的黑夜和漫長的等待。
你看，孩子并不貪心，父母在意的金錢、物質，很多只是外界賦予的定義與標簽，一個孩子最本真也最純粹的需求，就是被看到、被理解，與父母之間建立真正的關聯。
這才是真正的愛。
